第一届“对联中国”大赛获奖作品（上）
In JUN Porcelain
      中国楹联论坛和对联中国公众号合办的第一届“对联中国”大赛于2019年初落下了帷幕，此比赛从2018年1月开始，每个月征稿一次，评选一次。从每个月征稿中选出70-90副入围联作，经由五位评委投票打分选出当月三甲联作。同时优秀联作经由联友投票选出一副当月最受欢迎联作。每月的四副获奖联作经由专人进行点评。一年下来十二期比赛，共评出四十八副获奖联作，分别由金锐和王永江两位评委进行了点评。
一：
题胡杨（山西 温本理）
谁共苦修之志，念世界娑婆，总须守土固沙力；
何为不倒之魂，倘士心坚忍，一样生前死后名。
金锐：胡杨是沙漠地区特有的树木，以生命力顽强而著称，作者也正是抓住了这一点借物咏人，但是在这一点之上又有所生发。上联“苦修”二字是联眼，有一种苦行僧一般的修行，不为红尘纷扰所动，默默奉献自己的力量，下联则写其坚忍之心，为人们所敬仰。此联以平常语道出，颇为不易。
二：
饮茶（山东 李强）
以洽洽心，观天人兮允叶；
作非非想，溯山水乎萌芽。
金锐：在作者笔下，饮茶饮得是一份悠然自得、物我两忘的心境。上联写出淡泊调和之态，“允叶”即“和洽”之意，饮茶之趣在于天人合一之妙。下联又生出一番想象，由眼前的茶叶联想到萌芽于山水，回到了“饮茶”的主题。其实，“允叶”如果用繁体是不能与“萌芽”对仗的，但是转化为简体后，“叶”和“芽”就形成了精巧的工对，也算是一种创新。
三：
阅微草堂（辽宁 杨志峰）
曲观藤干，细见棠花，缘秋毫以至沧溟，幽坐独知天地著；
异怪啾鸣，鸿儒谈笑，并一室兼收万籁，微言亦动鬼神惊。
金锐：阅微草堂是纪晓岚故居，其《阅微草堂笔记》便是成书于此。此联的难度在于要将故居、人物、著作三者融为一体，又不能相互隔离、牵强附会。上联前两分句纯写景色，第三分句写出“见微知著”之意，正与“阅微草堂”题旨相合，结句则眼前小景扩展之天地之广大。下联起笔点出“笔记”中所写，后一分句之“收”字回到草堂，结句则是对纪晓岚著书立言的评价。全联左右逢源的章法是佳处之一，如硬锤凿碑的炼字则是另一番佳处。
四：
勉高考落榜生（湖南 蒋昌典）
题名固喜，落榜何嗟？大小悉称材，寸长尺短宜为用；
白领堪尊，蓝襟岂贱？高低恒有位，扫地航天都是人。
金锐：这是一副“接地气”的对联，用浅白易懂的语言表达对落榜考生的安慰。上联写不该“唯成绩论”，下联写“工作无非贵贱”，无需多作解释。此联语言虽然通俗，但是对仗并不放松，尤其是最后“地”与“天”的反差更将联意推进一步。我们常常讨论对联的“实用性”和“时代性”以及“雅俗共赏”等问题，在我看来，此联关注点和文字表达都有可取之处，但下联结句究竟还是不够雅驯。当然，这其中的分寸把握也是仁智互见的事情。
五：
左公柳（四川 贾雪梅）
玉门之外，天山之麓，十万株新度春风，云是湖湘遗爱远；
召伯有棠，潘令有花，百千世同传姓氏，唯将艰巨付公多。
金锐：起句八字既写明方位，又撑开苍凉壮阔的格局。第三分句反用“春风不度玉门关”之意，是非常雅致的表达方法。结句“湖湘”二字扣到左宗棠。下联的“召伯有棠”指“召伯所茇”之“甘棠”，“潘令有花”指潘岳任河阳县令时所种之花，同样是物以人传，但作者为左公柳提炼出“艰巨”二字，左宗棠身上那种坚韧执着以及大厦将倾、力挽狂澜的时代背景都融入联语之中。
六：
题岳阳楼（山东 马瑞新）
波撼九重天，任吕祖千觞，点评风月；
势吞八百里，仗范公二字，淬砺精神。
金锐：此联流利清爽、气势壮大。上联从波澜壮阔的洞庭湖入手，先声夺人，然后借来“三醉洞庭人不识”的吕洞宾，“千觞”呼应“波撼”，“点评”二字使景物有了人文的生气。下联则是登楼所望，遥想范仲淹“忧乐”二字，故以“淬砺精神”收结，稳稳压住。联语立意未必脱出古人窠臼，但揉捏得当，“点评”、“淬砺”等词的大胆运用，神气自足。
七：
柳絮（安徽 孙燕）
青君一席，南浦千丝，何处许多情，万缕烟生空聚散；
野径沾泥，高檐坠网，浮身无可寄，半庭风起各西东。
金锐：咏柳絮如果只写形态难免局促，更高明的写法是自然而然地渲染作者的情感。苏轼写杨花便融入了离愁别绪，“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。此联上联便写聚散之情，前两个分句将画面拉开，仿佛茫茫天涯的别离之境，第三分句一问，引出结句“空聚散”的喟叹。下联“野径”、“高檐”明写柳絮，实则是旅人飘零坎坷，结句柳絮随风飘散的景象如在目前，而一种居无定所、无可奈何的心情也能打动人心。摘瑕的话，上联“青君”指竹，似于题无涉，与“南浦”的对仗也不见高明，此处完全可以用一个更好的意象来烘托。
八：
重阳节有寄（广东 曾向家）
独立苍茫，看孤雁横空，寒日消磨双翅老；
谁怀寂寞，到疏篱半角，黄花摇落一身秋。
金锐：此联没有直接点出“重阳”，而是通过对秋天的景物描写，寄托一种心境和情绪，再通过情感的营造，让读者感受重阳节的氛围。上联的主体“孤雁”已经与作者融为一体，写物即是写人，文辞与元好问“老翅几回寒暑”略接近，但表达的情绪变悱恻为苍凉。下联转为写人，用徘徊辗转衬托“寂寞”二字，尾句更是翻进一层。全联文辞蕴藉，一个满怀感伤之人的形象跃然纸上。
九：
潼关城楼（河南 何战军）
黄河万里叩关，极目苍茫，惊涛槛外鸿声断；
碧瓦千年覆草，伤心秦汉，落日楼头燕垒空。
金锐：潼关城楼应是一片苍茫气象。作者不刻意从其人文地理落笔，而是在虚处作功夫，以壮其气象。上联是空间之壮阔，黄河奔涌而至，浪涛声中，断鸿无计，正是别离的场景，“鸿雁西南飞，如何故人别”。下联作时间层面的推延，以“秦汉”衬其久远，而结句的萧飒之意更写出许多言外之情。
十：
神女峰（江西 刘权）
是沧江犹有未归舟，故立身高，欲瞻人远；
问亘古何消无限恨，作潇潇雨，复渺渺云。
金锐：以长句起首，颇有气势，柳永“八声甘州”上片起首“对潇潇暮雨洒江天”便是此等起法。上联赋予神女峰人的情感，仿佛凝神远望，若有所思。下联由点及面，塑造一个独立千古的形象，而“潇潇雨”“渺渺云”的自对，更曾添了一分神秘色彩和杳渺之韵。此联上结两个分句略嫌刻意了些。
十一：
云南杜鹃园缩写（湖南 张文琼）
一石如僧参洱海；
万花劝我远红尘。
金锐：石者，万古不磨，曰静曰寂，作者以其比喻老僧入定，可谓妥帖。之后下一“参”字，非游非赏，更多几分禅意，也有一种苍茫万古的感觉。最后的“洱海”，扣合题目“云南”。下联则就“杜鹃园”发端，万花盛开，仿佛让游人置身红尘之外，无限遐想。落一“劝”字，花便有了生命一般，呼之欲出。
十二：
贺荆楚联坛公众号（湖北 高寒）
是崔颢遣怀豁目之楼，郁郁晴川，岂仅大江浮暖日；
占屈原呵壁问天之地，渊渊学海，早知斯楚有新材。
金锐：上联以黄鹤楼作起句，切住“荆楚”之地，又如登高望远，先行占住地位。“郁郁晴川”四字推开一笔，气象开阔，收句“岂仅”二字或有暗指人才辈出之意。下联引“屈原”亦是扣题，而有能突出一“学”字，“惟楚有才”，信矣。虽然是贺联，但并非常见的贺联模式，而是融景物人文于联语之中，文韵绵绵。
十三：
南社（湖南 卢勇）
社集无存，只当年砥砺消磨，痛饮狂歌，气节文章来魏晋；
国魂不死，对满目疮痍破碎，振衣弹铗，龙蛇风雨挽苍茫。
金锐：南社是近现代中国重要的社团，其意义不仅在文学，更深入政治、精神等各个层面。上联起句便写南社今已不存，然而当年的文采风流、情怀风骨至今仍让人神往。下联“国魂不死”四字将南社精神挖掘得更加深入，山河破碎、风雨飘摇之际，一种不屈、奋进的精神跃然纸上，结句气象壮阔，仿佛让人深处当时那种波涛汹涌的历史大潮之中。全联没有具体的描写，而是以气串带，以气象渲染格局，靠文字的力量冲击读者的心灵。
十四：
无题（广东 方剑斌）
偶遇山间云出岫；
坐观天下水朝东。
金锐：此联营造了一种随遇而安、随心所欲的淡泊、达观的意境，“云出岫”、“水朝东”本是寻常景象，但作者静观万物，以“偶遇”、“坐观”两词带起，心境全出。读之如见王摩诘名句，“行到水穷处，坐看云起时”。
十五：
题玉门关（贵州 孙泽羽）
莫道春风不度，纵万里黄沙，奈何杨柳三千，节旄八尺；
喜看丝路重开，拓双赢玉局，更引驼铃摇月，汽笛排云。
金锐：玉门关自有一种沧桑感，但此联将时空拉伸，写出了一些时代气息。上联就“古”发端，反用“春风不度玉门关”之意，“杨柳”写物，“节旄”写人。下联放眼于“今”，丝路重开，故有“驼铃”、“汽笛”之用。联语或略乏一折三回的韵致。
十六：
题兄弟姐妹合影（江苏 郭传良）
家山四十年，如旧如幻，最相怜芳华携手、孝悌同心，牵一脉关乎缘、关乎爱；
聚散八千里，任磨任消，惟可寄岭上晴云、垄头碧草，续三生无论雨、无论风。
金锐：一张合影，留存的是一份亲情和一片温馨，作者由此立意，将照片写得栩栩如生。上联“家山四十年”拓开局面，此中应有万千回忆，但作者并不明说，只是写亲人之间的情感，落于“缘”、“爱”二字。下联“晴云”“碧草”正有怀念之意，不直言而借景物表达，可让文字更加深婉。此联跌宕起伏，情感充盈，但也有些字句的表达略显直白。